@sergeybereg
sergeybereg
Москва, москвичи и дом на Фрунзенской набережной
В день открытия выставки “Москва и москвичи” я не пришёл. Не потому, что не хотел или не мог приехать, а потому, что на остановке, ожидая автобус, вдруг испытал необъяснимое чувство обиды. Не смог понять, за что. И не заставил себя поехать.
На следующий день я всё же приехал на выставку. Как это часто бывает с авторами, кроме своего бесценного творения, ничего прекраснее я не увидел. Точнее, ужаснее. Я подозревал, что на выставке она будет выглядеть неприглядно, но не ожидал, что настолько.
Для уравновешивания эмоционального состояния напротив моего кошмара повесили относительно весёленький дом с похожей композицией. Однако он висел примерно в семи метрах и не слишком хорошо справлялся с задачей. Кстати, нишу ужасного живописного произведения многие по понятным причинам избегают.
COMMENTS: 4 Ответы
Мне нравится
Интуиция.. На подсознательном уровне вы понимали, что это не то место, где стоило выставлять работу. Впрочем, надо спокойно относиться к подобным вещам, а то можно дойти до состояния булгаковского Мастера, а это путь в никуда )). Лучше не участвовать в выставках, где организаторы относятся к развеске работ формально и им вообще на всё плевать. Лучше самому организовывать выставки, даже коллективные, чтобы иметь возможность правильно расставить смысловые акценты. Делала так несколько раз. Собирала близких по духу художников, формировала концепцию, делала презентацию и отправляла на конкурсы в ОВЗ Москвы. Да, это большие затраты энергии, которую больше хочется потратить на написание картин, однако, другого выхода нет. Самим нам надо как-то совместно над этим работать. Меня это, правда, в какой-то момент утомило. Однако, пишите мне, если возникнут идеи на этот счёт.
Думаю, как ответить. Наверное, это повод для эссе “Художник и выставка”.
Если в этом контексте анализировать только историю ХХ века, то может получиться многотомник. ХХI же век настоятельно требует ломать сложившиеся за последние три-четыре десятилетия подходы коммерческих галерей с одной стороны, кураторского или бюрократического засилья – с другой. Само по себе странное положение художника, ставшего последним звеном в длинной цепочке множества сомнительных институций, сформированных в период фактической культурной интервенции – не только алогично, но и продолжает девальвировать отечественную культуру. Выход – только в самоорганизации, но нынешние художники существа робкие, смиренно несущие свои работы на суд различных кураторов, даже не задаваясь вопросом;"А судьи кто?"
You need to log in to write a comment